Il cinema e poi la televisione hanno messo una croce sulla vita retta dell’umanità, dando alla peccaminosità una massiccia scala industriale. Lo schermo ci ha insegnato a pensare prima in termini di variazioni, di racconti, poi di episodi, di messa in scena, poi di fotogrammi, di spezzoni. Miti, archetipi, leggende, saghe storiche non rientrano nel formato della percezione dello spettatore moderno, e tutto questo è solo una conseguenza della tentazione di guardare nella vita privata, di sbirciare in altri mondi, di provare qualcosa al di fuori della nostra portata.
In realtà, è quello che hanno fatto Adamo ed Eva. Volevano solo qualcosa di diverso, dalla monotonia, dalla sazietà e dall’ozio. Oggi, quando ci annoiamo, accendiamo la TV, seguendo la ricetta dei nostri antenati. I creatori della tecnologia dello schermo ci hanno regalato un abbonamento alla cavalcata del peccato.
La letteratura del XIX secolo ha utilizzato il dramma biblico, confermando visivamente e figurativamente i postulati morali (religiosi) di base. Sull’esempio dei destini individuali, venivano sollevate e risolte questioni importanti per l’umanità nel suo complesso. I romanzi del XIX secolo sono parabole letterarie, saghe con un finale inevitabile. L’eroe cerca di vivere la sua vita personale in modo diverso da tutti gli altri e inevitabilmente muore. La morte può essere non solo fisica, ma anche sociale — come negazione totale del diritto di vivere nella società (Anna Karenina), psicologica — come follia (Raskolnikov), spirituale — come una crisi di valori duratura, un senso di colpa che può essere riscattato attraverso il pentimento di tutta la vita (Padre Sergio).
Chi è stato educato alla letteratura classica si vergogna ancora di guardare la televisione. Ci giustifichiamo per il tempo trascorso in oziosa contemplazione di trame dubbie. I rudimenti e gli atavismi della nostra vita culturale passata ci impediscono di tuffarci a capofitto nello specchio virtuale, come fanno i nostri figli evoluti.
Non hanno paura di nulla perché non hanno paura di nulla. Gli avvertimenti morali ci sono stati dati dalle nostre nonne. I bambini di oggi non hanno nonne. Le tate gastarbeiter stesse violano i confini, non solo quelli morali, ma anche quelli statali. Una volta la letteratura spaventava la scuola. Ma per farlo, deve essere all’avanguardia rispetto alla tecnologia degli schermi. All’età di quattro anni, i bambini sono già tutti alle console e sanno che le trame non si costruiscono linearmente, ma in parallelo. Con la giusta abilità, è possibile farla franca. La tecnologia ha sostituito la morale. Non è più necessario soffermarsi sulle scelte fatidiche. È necessario premere i pulsanti qui e ora, usare i tentativi e gli errori. Come i topi negli esperimenti di Skinner.
BANDERAS NON MORIRÀ PIÙ
Così, quando è stata girata una versione moderna della classica storia della tentazione, il film Temptation (Segno originale, 2001), il finale è stato riscritto. L’eroe ossessionato dalla passione di Banderas non morì come la morale religiosa avrebbe imposto. Dopo aver scoperto che la sua amante era una criminale e una prostituta, è diventato lui stesso un baro di carte. L’amore ha trionfato, schiacciando tutti coloro che lo ostacolano. O meglio, nemmeno l’amore, ma l’appassionato desiderio dell’eroe di possedere una donna. L’inganno è sinonimo di seduzione, e qui è chi è chi. La ricompensa attende i più abili e sfrontati. Tenendo a freno la tentazione, domiamo le trame mortali.
È assolutamente impossibile immaginare Katusha Maslova come moglie del governatore e la signora della contea di Mtsensk come primadonna del teatro della capitale. Una metamorfosi simile avviene con l’eroina di Angelina Jolie. Nel riscrivere e adattare le storie classiche, lo sceneggiatore moderno cerca di superare il Signore Iddio in persona, cioè di fare i trucchi del diavolo. Lara Croft (il ruolo principale della Jolie) è invincibile e senza paura. Non sono le circostanze che contano, sono i desideri che contano. Sopravviverà in «Seduzione». Eve ingannerà l’Onnipotente.
Il film, che descrive gli eventi dell’inizio del XVIII secolo (!), inizia con un appuntamento al buio, un appuntamento tramite pubblicità. Si scopre che anche allora si ricorreva a questo gioco della roulette. L’inizio del capitalismo — perché no?
Entrambi gli eroi romantici fingono di essere le persone sbagliate fin dall’inizio. Lei finge di essere un’americana modesta, intelligente e carina, lui un mediocre impiegato di una società di caffè. Ma in realtà lei è una bellezza sexy e audace, mentre lui è un grande imprenditore. Ammettono volentieri l’inganno, si rendono conto di essere fatti l’uno per l’altra e — che altro c’è da aggiungere?
E proprio in questo momento di felicità completa e incondizionata, i fantasmi del passato irrompono nei loro destini….
L’apparizione del fantasma è un indicatore della profondità della trama. Il fantasma del padre di Amleto fa girare il volano della storia in una direzione mortale, distruggendo tutti i pretendenti al trono. Il ruolo dei fantasmi, le ombre del passato, è minaccioso. Vengono a prendersi ciò che gli spetta. Il fantasma di «Seduzione» è un detective alla ricerca di una bellezza che ha ucciso una vera signora americana. Apre gli occhi al personaggio di Banderas e quest’ultimo è in cerca di vendetta. È ossessionato dalla passione di trovare e uccidere la moglie che è scappata e lo ha derubato di tutto.
Ma il detective si rivela essere un lupo mannaro. Infatti, è l’organizzatore dell’avventura matrimoniale, fratellastro, amante e complice dell’eroina di Jolie, che è fuori controllo.
Insomma, la corsa al topo assomiglia, per ritmo e quantità di sangue, a una partita di tiro a segno, fino a quando tutti sono esposti e sfiniti. Sembrerebbe che la scena finale: Banderas spara e uccide il suo rivale, ma lui stesso muore per il veleno per topi che gli è stato somministrato dalla sua amata. Quasi una citazione da «Amleto». Il personaggio della Jolie impazzisce, diviso tra due cadaveri cari al suo cuore.
E proprio quando tutti sono canonicamente puniti, morendo e contorcendosi in agonia, la sequenza video viene ironicamente ribaltata. Una coppia serena circondata da ricchi latifondisti sta giocando a carte. La bella moglie coccola tutti con un caffè aromatico, scrutando le carte e facendo segni al marito, che non solo è vivo ma anche pieno di energia ed eccitazione. Banderas, nei panni di Zorro, qualunque siano le passioni da cui è posseduto, sopravviverà e otterrà ciò che gli spetta. Lara Croft e Zorro per sempre.
Sullo schermo si è affermato il culto della personalità forte, dell’idolo che combatte la Provvidenza e vince. Banderas non morirà mai più. E tu, come vuoi… Il tabù è stato infranto. Libertà per alcuni e rovina per altri. Sogno o realtà?
