Nella vita, Olga Prokofieva non assomiglia affatto a Zhanna Arkadyevna di My Fair Nanny. Calma, riservata, un po’ ironica e molto reattiva. Con un’agenda di lavoro sfrenata: riprese, lavoro in teatro — Olga ha il tempo di crescere suo figlio, non dimenticandosi della madre e della sorella. E il suo costante lavoro sul ruolo ha un interessante «effetto collaterale»: Olga ha spesso incubi di recitazione.
— Olga, quando ho saputo che ha recitato in un film televisivo in più parti «Margot. Croce di fuoco», mi è sembrato che il ruolo di Varvara sia simile a quello di Anastasia Zavorotnyuk. Lei interpretava un agente, e anche lei. Ho ragione?
— No. Non c’è nulla in comune tra il personaggio di Anastasia e la mia Varvara. Non è un’agente, ma un’impiegata del dipartimento R11, che si occupa di fenomeni anomali. La trama ruota attorno alla storia della ritirata di Napoleone, basata su fatti reali. È noto che si sta ancora cercando l’oro di Napoleone e nelle paludi e nei laghi della foresta, dove forse è sepolto un tesoro.
— Un nuovo ruolo serio, prima di questo c’è stato il film «Abnormal», dove lei ha interpretato il ruolo principale. È diventata nota a tutti gli spettatori grazie al ruolo di Zhanna Arkadyevna nella serie «My Fair Nanny». Tutti i lavori sono diversi, quindi mi interessa sapere come si immerge in un nuovo ruolo?
— Il modo più semplice è paragonarlo a perline infilate su un filo. Per me la cosa più importante è pensare costantemente a un nuovo lavoro. Posso tagliare le verdure in cucina e in quel momento gli anelli della catena si collegheranno e l’intero mondo interiore dell’eroina sarà svelato. Perché l’ha fatto, come interpretarlo in modo che ci sia un dettaglio che spieghi tutto. Se si passano solo tre ore a provare per un ruolo, è improbabile che si ottenga qualcosa. Il processo è infinito: esci, ti togli il costume, vai in macchina e se senti che non c’è un finale, continui a pensare. Mi piace molto addormentarmi e pensare al lavoro. Mi sdraio e mi immergo nel ruolo. Prendo una situazione e attraverso il sonno la guardo da diverse angolazioni. Cosa succede se recito la scena in questo modo, cosa succede se la recito in questo modo, cosa succede se la recito in questo modo? È molto difficile spiegare questa cucina, l’unica cosa che posso dire è che il numero di ore dedicate al processo di pensiero dà qualità.
— Le è mai capitato di addormentarsi e di avere una rivelazione in sogno, come Mendeleev, per esempio?
— Non sono mai «scivolato» nello stato di Mendeleev. Ma i sogni di recitazione da incubo sono un tema eterno. Ad esempio, si va in scena e si indossa il costume sbagliato. Oppure sul palco c’è il set sbagliato. Questi sogni sono simili a quelli degli studenti. Se lo leggono, lo confermano. Sognano sempre di non aver superato qualcosa, o di scoprire all’improvviso di non aver mai ricevuto il certificato scolastico, o cose del genere. È panico! All’inizio avevo paura di questi sogni, ma ora mi rendo conto che vengono fatti per un motivo. È bello che ci siano. Come per il vaccino antinfluenzale, questi sogni sono una vaccinazione contro le situazioni stressanti della vita reale. Come quando mi hanno assegnato il ruolo di protagonista due ore prima dello spettacolo. È stato un tale shock! Se non avessi avuto questi incubi prima, probabilmente sarei impazzito per il troppo stress. E così, dopo una simile iniezione notturna, tutto passa, come dicono i medici, senza effetti collaterali. (ride)
— Ho letto che ci si innamora sempre del proprio partner in un film o in una commedia….
— Sì, è così. Ne parlo facilmente e liberamente. Mi innamoro del piacere e per me un partner maschile diventa la cosa principale durante il lavoro insieme, ma non si riversa mai nella mia vita privata. I sentimenti sono puramente platonici. Nella mia vita privata ho una certa stabilità, di cui sono molto felice. Ho un’amica meravigliosa, non sono in cerca.
— Osservandola sul set del film, ho pensato che le piace fare tutto non solo bene, ma molto bene. Direbbe che è una perfezionista?
— Sì, posso. Questa mia natura esigente a volte viene scambiata per nerditudine. Amo il lavoro perfetto, mi impegno per ottenerlo e sono felice quando i miei colleghi lo fanno. A parte i profondi scavi psicologici, se un ruolo richiede un continuo cambio di acconciatura, lo pretendo. Se richiede un costume strabiliante, confezionato alla perfezione, esigo anche quello. Quando qualcuno della produzione non vuole lavorare, mi infastidisco. Non mi sento bene quando una persona non mette tutto se stesso nel suo lavoro, quando non pensa a ogni dettaglio. Questo è ciò che provo per me stesso e pretendo lo stesso dagli altri.
— E per quanto riguarda la valutazione? È importante per lei chiedersi se gioca bene o male?
— Per me è molto importante ricevere una valutazione del mio lavoro. A volte vado dal regista: «Beh, va bene, è buono?». E mi rendo conto che non avrei dovuto farlo, perché se fai sempre queste domande, puoi solo torturare una persona. È importante essere misurati. A volte i miei parenti — mia madre e mia sorella — possono guardare più volte un’esibizione, perché penso che nella prossima andrò ancora meglio. Ma non c’è niente da fare, sono le mie contraddizioni interne. Cosa fare? Calmarsi è ancora peggio. Lasciare che questi miei «scarafaggi» vivano meglio.
— Agli psicologi piace ipotizzare che tutti gli aspetti del comportamento umano abbiano un fondamento, una ragione. Se una persona si comporta in una certa situazione in un modo o nell’altro, parla di motivi e ragioni nascoste…
— Mi piace leggere le riviste di psicologia, ma non mi piace affatto cercare le ragioni. Una volta qualcuno mi ha detto: «La struttura delle tue labbra dimostra che hai una personalità molto armoniosa, una buona autostima». Per qualche motivo, l’ho subito presa a cuore. Proprio come quando uno stilista mi dice: «Non dovresti mai mischiare il marrone con il nero. Perché dice alle persone intorno a te, e soprattutto agli psicologi, che hai qualcosa di sbagliato nel tuo carattere». Questi postulati non li percepisco. È possibile che persone intelligenti ci abbiano lavorato, ma comunque… io mischio nero e marrone. Forse è davvero un difetto del carattere, ma poi bisogna conviverci, è così e basta. Non mi piace parlare: «Se una persona si è seduta in questo modo o ti ha passato qualcosa in un modo o nell’altro, questo indica un tratto del suo carattere»… A volte leggo questi segnali non verbali e mi danno molto fastidio. Non sempre sono positivi e molto spesso la mia prima impressione di una persona è sbagliata.
Si è diplomata al GITIS (corso di Andrei Goncharov). Agli esami finali ha interpretato il ruolo di un’insegnante nello spettacolo «Domani era guerra», che è stato inserito nel repertorio del Teatro Mayakovskij. Lavora al Teatro Mayakovsky. Presta servizio presso il Teatro Mayakovsky e partecipa anche a produzioni teatrali. Artista d’onore della Russia. Recenti lavori cinematografici: «Margo. Croce di fuoco», 2008 «My Fair Nanny», 2008 «Shakespeare Never Dreamed», 2007 «Abnormal», 2007 «Adjutants of Love», 2005.
— Ho l’impressione che non le piacciano le cornici.
— Sì, non mi piacciono molto le cornici. Uno dei miei detti preferiti è: «Un giudizio limitato è una mente limitata». E Mark Anatolievich Zakharov al corso amava dire la frase: «Parlo con sicurezza, ma allo stesso tempo ho dei dubbi». Sono assolutamente d’accordo con lui. Questo, si può dire, è il mio credo nella vita. E poi, dico sempre: «Perché la tua opinione è così categorica? Se non ti piace, non significa che sia un male».
— E comunque alcuni confini sono necessari, almeno quelli dello spazio personale. Avete una sorta di attività o di spazio personale in cui non lasciate andare nessuno?
— A dire il vero, non ho bisogno di molta privacy. In generale, mi piace averne meno. Quando ce n’è molta, inizio a scavare dentro di me, a prendere una grossa pala e a fare una profonda introspezione, che non mi ha mai portato a nulla di importante in vita mia. In questo stato mi sento a disagio, e subito cominciano a emergere alcuni dei miei complessi. Cosa farei senza consigli? Probabilmente mi costruirei un ruolo, non sono una persona che dà consigli. Questo è, si può dire, il mio territorio personale.
— E suo figlio? Probabilmente sta recuperando il suo territorio personale, perché ha quasi sedici anni.
— Questo è certo. (Stiamo vivendo una transizione così difficile. La stanza è già un territorio privato. C’è già il poster «bussare prima di entrare». C’è un mostro spaventoso sullo schermo del computer. Non entrare qui, non chiedere. Ma come si fa a non chiedere? Sono una mamma! E naturalmente questo qualcosa di materno complica il rapporto. Per esempio, il «coo-coo-coo». Dio non voglia, «Su-Su-Su», è subito un segnale per lui che non viene percepito come una persona matura, un adulto. E tutte quelle domande (con voce dolce, dolce) : «Hai mangiato? Hai bevuto? Ti sei messo dei vestiti puliti?». E lui mi ha detto, con rimprovero: «Bene, mamma!». Per tutto il tempo si dimentica che non ha più nove anni, ma presto ne avrà sedici. È molto probabile che, se non ci riuscirò, mi rivolgerò alla madre di Daniil Spivakovsky, Alla Semyonovna, che è professoressa di psicologia. Non mi rivolgerei mai a lei per i miei problemi, ma con mio figlio è possibile.
— Sa già cosa farà dopo la scuola?
— Sta pensando. È combattuto. È un argomento scottante per me, ma niente, lo supereremo. (Gli piace recitare, ha recitato in tre teatri diversi e ha anche recitato in un episodio di «Nanny». Ora è interessato ad altre cose. Sai, gli adolescenti di oggi sono così sommersi di informazioni! A volte ho l’impressione che si perda in un flusso di informazioni così intenso.
— Come vi comportate con i flussi di informazioni? Saresti in grado di immergerti nell’apprendimento di qualcosa di nuovo?
— Ho problemi con l’inglese. Ho studiato francese a scuola, quindi la mia conoscenza dell’inglese è un insieme di parole prese dai cellulari, dai comandi del computer, dalle frasi dei film. Se mi dicono: «Olya, devi parlare inglese», mi butto nella mischia e imparo. Non mi sono ancora offerta, c’è una piccola lacuna. E vorrei davvero parlare la lingua. È già imbarazzante, onestamente. C’è stato un episodio molto divertente legato a questo. A Sakhalin mi è stato chiesto di lasciare un autografo in un bar. Il bar si chiamava con una parola inglese. Stavo scrivendo degli auguri al personale del bar e dovevo scrivere questa parola inglese, ma non sapevo come scriverla. Ho chiesto alla ragazza dietro il bancone: «È I o Y?». Lei lo guarda e poi dice (con voce accondiscendente): «È strano, pensavo che tutte le star conoscessero l’inglese…».
— È vero che siete superstiziosi?
— Ho una piccola cerchia di superstizioni, non la espando. I parapsicologi dicono che se si pensa a cose brutte, l’aura inizia a scurirsi e a distorcersi. Forse lo sapevo intuitivamente, ho sempre cercato di non pensare a cose negative, per non disturbare la mia aura. So per certo che i pensieri negativi non devono avvicinarsi a me.
— Deve avere una forte intuizione?
— Non so a cosa paragonarlo. Non dirò che mi rivolgo sempre da qualche parte, ma di tanto in tanto sento che non sono l’unica a risolvere alcune situazioni. (Mi aiuta colui che siede dietro la mia spalla destra, il mio angelo custode. Ma questo è davvero un territorio privato.
OLGA PROKOFIEVA sugli articoli del numero «Racconti per bambini adulti…» pag. 22. 22 Quando un anello denso circonda improvvisamente i problemi e le difficoltà e una persona è sull’orlo di uno stato depressivo, sorge immediatamente la domanda: «Da dove viene e perché?». Nell’anima come se un raggio cercasse una via d’uscita… In questi casi, come mai prima d’ora, ogni psicotecnica è adatta. Che si tratti di un gioco con una favola? Si recita, ed è bello. È un esercizio interessante quando analizziamo il problema e troviamo una via d’uscita. Sono d’accordo con l’autore dell’articolo sul fatto che il risultato è quello di lasciare andare le cose e vivere una vita adulta indipendente. «LA GENERAZIONE DEL FILM…» pag. 52 Una volta ho assistito alle riprese del programma di Yuri Viazemsky «Persone intelligenti e furbe». Una delle madri si avvicinò a Yuri Pavlovich e si lamentò che suo figlio non leggeva nulla. Yuri Vyazemsky le chiese: «Anche lei legge molto?». La signora era molto imbarazzata, era chiaro che non prestava la giusta attenzione alla lettura. Tutto ciò di cui noi adulti ci lamentiamo e che non ci piace nei nostri figli è un nostro prodotto. Non dovremmo iniziare da ciò che viene mostrato in TV, ma da chi lo mostra. E se un bambino sta dieci ore davanti al computer, la colpa è solo nostra. I bambini hanno bisogno della nostra saggezza, del nostro sostegno non invadente.
