Nikolai Tsiskaridze è perseguitato da battute d’arresto all’apice della sua carriera artistica. Una rottura dei tendini del ginocchio durante una prova di Clavigo a Parigi, complicazioni dopo l’intervento chirurgico… I colleghi tirano un sospiro di sollievo quasi inconfessabile: in nove casi su dieci una gamba viene portata via. Poi una lunga convalescenza e ancora accuse a Nicholas. Ad esempio, viene accusato di arroganza, freddezza nei confronti dei fan.
I suoi ammiratori hanno sempre tatto? Vi capita spesso di incontrare star di questo livello in caffetteria o nel foyer durante l’intervallo? Non è raro che ragazze entusiaste, anziane signore intelligenti e bibliotecari tipici spingano ossessivamente i programmi accartocciati per l’amato colpo, mettendo così l’artista in una situazione imbarazzante. E lui arrossisce di fronte ai suoi compagni non riconosciuti ma non per questo meno rispettati, di norma tutt’altro che casuali. È più riconoscibile in virtù della sua apertura e laicità. Tsiskaridze è un ospite gradito di un programma televisivo. «Esattamente la stessa professione degli altri, ma pubblica», amava dire sua madre. Sì, e i dipendenti del Teatro Bolshoi notano la costante affabilità di Nikolai, per non parlare del rispetto per i mentori, gli insegnanti: influenza delle radici meridionali, sensibilità o semplicemente buona educazione e gratitudine?
«Non ho bisogno di un figlio che sta in fondo con l’alabastro» — dice la madre, che, dedicandosi al figlio, ha il diritto di pretendere da lui la prima nel principale teatro del Paese.
Per esempio, non si vergogna di ammettere che può volare a Parigi per la prima de Il flauto magico di Mozart.
Per gli amanti del balletto, questo non è un problema. È l’Opera Nazionale di Parigi. Ma il 31 dicembre, nel giorno del suo compleanno, balla la sera la parte dello Schiaccianoci, e così per quindici anni di seguito. E prima di ogni spettacolo — la chiesa di San Nicola in Khamovnichesky Val. Non vive più in un appartamento comune sulla Frunzenskaya Embankment, ma il suo gatto è il più ordinario di tutti, un gatto da cortile.
Inoltre, è un gran lavoratore e un gran lavoratore. Ecco perché è sul palco, non su una sedia a rotelle.
PSICOLOGIA: A differenza di altre star del balletto, lei partecipa spesso a prime teatrali….
NIKOLAI TSISKARIDZE: Io esisto separatamente da tutti gli altri, sono loro che fanno balletto. Non che io mi posizioni separatamente, sarebbe sbagliato. Sono diverso, sa? Sono stato cresciuto per la vita, non per il teatro e certamente non per il balletto. Nessuno sapeva che sarebbe andata così, ma è successo. Ho vissuto e vivo, non ho guardato a nessuno. Non è bello parlare male dei propri colleghi, ma sono persone un po’ diverse. Molto spesso non li capisco, loro non mi capiscono, fin dall’infanzia. Probabilmente non si tratta nemmeno di educazione, ma della formazione della mia personalità, delle persone che hanno influenzato la mia visione. Per la mia età, sono un’artista affermata, a differenza di molte dramatis personae. Per svilupparmi ho bisogno di emozioni, di qualcosa da ammirare, per questo sono amico del teatro.
P.: Lei danza la parte del principe ne «La Bayadere», «Il lago dei cigni», «Giselle», interpreta il ruolo di un principe anche nella vita?
N.C.: Sul palcoscenico ho avuto quasi sempre lo stesso psicotipo: principi, conti, re. Volevo uscire dal mio ruolo, così ho accettato il ruolo di Quasimodo in «Notre Dame de Paris». Hermann in «Peak Drama»: un ruolo dato dal destino. Un’altra cosa è che nella vita, anche se sono vestito in modo decente, sono superiore a chiunque grazie ai miei dati naturali e al mio passato da ballerino. So come sedermi, camminare, sdraiarmi con un buon abbigliamento. Quando mi siedo a tavola in giacca e cravatta e faccio conversazione, sembro naturale. Non mi lamento, non apro la bocca e così via — non si può insegnare questo a un adulto. Lo si assorbe fin dall’infanzia, a casa nessuno biascicava o si tappava il naso con la mano. Non l’ho visto, davvero!
In generale, ogni nazione ha i suoi tratti caratteriali nazionali più marcati.
Così, una volta mia madre mi portò dalla mia tata ucraina, e durante il tragitto vidi due donne che litigavano, e ricordo che la cosa mi colpì. Allora la tata mi disse che se erano donne armene litigavano per i soldi, se erano donne georgiane litigavano per un uomo e se erano donne russe erano delle ubriacone. Crescendo, mi sono reso conto che tutto ciò era incredibilmente accurato. Una donna georgiana si arrabbia solo quando le viene portato via il suo uomo, una donna armena per questioni finanziarie e le russe litigano solo quando sono ubriache. Ed è vero.
P.: Gli intrighi dietro le quinte, gli intrighi sono una parte necessaria del mondo del teatro?
N.C.: Mi hanno invidiato fin dal primo giorno. All’inizio era un peccato, ma poi ho capito che quando avrebbero smesso sarebbe stata una tragedia, quindi non c’era nulla da invidiare. Senza intrigo, non è più teatro. Il balletto espone tutte le qualità umane negative solo perché l’età di un ballerino è breve: a ventitré anni devi essere una grande star, a trenta devi essere un «mega», poi puoi vivere su questo livello, su cui hai lavorato, ma non puoi andare più in alto, a meno che non voli giù.
Non appena mi rendo conto che sto diventando invidioso, mi arrabbio subito perché sto commettendo un peccato così terribile. In teatro sono «amico» solo di Tsiskaridze, tutti gli altri intrighi mi sono assolutamente indifferenti.
Molti potrebbero accusarmi di orgoglio. Io so quanto valgo. Il mio status è quello di uno dei personaggi principali del principale teatro del Paese e di uno dei teatri più importanti del mondo, quindi non permetterò mai a persone inferiori a me di parlarmi della mia professione. In caso contrario, vengo immediatamente trapassato con un rullo. Lo dico subito chiaramente: signori, questo è il confine che non potete oltrepassare. Per questo, ovviamente, mi vengono lanciate pietre. La mia professione, che amo e rispetto, è il mio pane, e non posso permettere a nessuno di sputare in quel pane. Non lo farò.
P: Cosa può farla arrabbiare?
N.C.: Può far emergere la maleducazione, la mancanza di tatto, le bugie, ma molto spesso non riesco a notarlo, cerco di non notarlo. In linea di massima sono una persona molto timida, solo che non molte persone lo sanno.
P.: Cosa solleva il suo umore, come affronta lo stress?
N.T.: I vecchi cartoni animati sovietici. Sono realizzati da un numero enorme di persone affermate e di talento, quindi i cartoni animati portano con sé una buona carica di energia. Ci si immerge molto rapidamente in queste immagini, ci si distrae dalle difficoltà, si dimentica. Ho notato per caso questo effetto e da allora lo uso. Aiuta anche a «toccare» una grande opera d’arte, sia essa un film o un’opera teatrale.
P.: Andrei Malakhov, Svyatoslav Belza, lei è uno degli sposi più invidiabili della Russia….
N.T.: Non sono un uomo single. In primo luogo, un timbro sul passaporto non dice nulla di nulla, e in secondo luogo, quando una persona vuole parlare della sua vita privata, per me è strano. Esiste la biografia e il destino. Non confondete queste nozioni. Ci sono tre cose di cui non si può parlare: con chi si va a letto, quanto si è pagati e di quale denominazione si è. Queste cose non si possono discutere. Mi avete mai letto parlare di questo? Non ne parlerò nemmeno.
P.: Se lei fosse il sindaco della capitale, permetterebbe una sfilata di omosessuali?
N.C.: Dal punto di vista religioso e mentale, la Russia, secondo me, è un Paese orientale con determinate regole. E non è necessario andare in questo giardino con il proprio rastrello. Non capisco la gente che si bacia sulle scale mobili o per strada. Secondo me, è una manifestazione di maleducazione.
Non capisco chi sogna di andare a un comizio. Mai! Mai nella mia vita ho voluto andare a un corteo, partecipare a festeggiamenti di massa. Queste persone con una simile psicologia mi fanno paura e sono strane. Ricordo che una volta avevo uno spettacolo il 9 maggio e dovevo andare dalla Duma di Stato al Teatro Bolshoi. Dovevo fare sempre delle manovre per evitare di spingere le persone, era un orrore! Dio non voglia che qualcuno gridasse: «Bomba!». — ci sarebbe stato un numero enorme di cadaveri. E quando eravamo in tournée nell’agosto del ’91, non ero affatto preoccupato, perché ero sicuro che non c’erano conoscenti o parenti alla Casa Bianca: la psicologia era diversa.
STORIA 1973 Nato a Tbilisi. 1987 Entra nella Scuola coreografica accademica di Mosca, classe di P. A. Pestov. 1992 Invitato da Yuri Grigorovich a far parte della Compagnia del Teatro Bolshoi. 1997 Artista d’onore della Federazione Russa 1999, 2000, 2003 Premio nazionale Maschera d’oro per il miglior attore. 1999 Premio Benois de la danse nella categoria «Miglior ballerino dell’anno». 2001 Artista del Popolo della Federazione Russa 2003 Ordine d’Onore della Georgia 2003 Premio di Stato della Federazione Russa, Premio Trionfo 2006 Cavaliere dell’Ordine delle Arti e delle Lettere francese (Ordre des Arts et des Lettres).
