La bella Assol e il capitano Grey, secondo i piani dell’autore, vissero probabilmente felici e contenti e morirono lo stesso giorno. E come si è svolto il destino dello stesso Alexander Grin e quale ruolo possono avere le peculiarità della sua personalità nella sua opera letteraria?
Il vero cognome di Alexander Grin (1880-1932) è Grinevskij. Suo padre, pur essendo un nobile bielorusso, «beveva amaro» e sua madre morì di tisi quando il ragazzo aveva 14 anni. La matrigna non vedeva di buon occhio il figliastro maggiore e spesso faceva compagnia al marito a tavola. Per la vodka, naturalmente, correva il figlio maggiore — Sasha Grinevsky. La famiglia viveva male, tutti litigavano spesso, perché «ogni bocca era superflua».
La vita di un ragazzo di Vyatka non era solo difficile, ma anche strana. Infatti, non è strano che il ragazzo, che non aveva visto altro che foreste e paludi, fosse assorto in un sogno incomprensibile del mare, che conosceva solo dai libri. Allo stesso tempo studiava male, preferendo stare seduto tutto il giorno davanti a romanzi d’avventura. Una «C» in condotta e gli avvertimenti degli insegnanti costrinsero il padre a ricorrere a metodi educativi «duri» ma, a quanto pare, inefficaci. Il carattere irrequieto e teppistico di Sasha ne risentì in pieno: in seconda elementare, per una poesia in cui ridicolizzava i suoi insegnanti e mentori, fu espulso da scuola per quindici giorni.
Il padre parlò così del figlio: «Considero Alexander una persona mentalmente anormale… Questa anormalità delle capacità mentali, a mio parere, era ereditaria; mio padre era ipocondriaco, i due fratelli di mio padre, i miei zii, erano mentalmente pazzi, ma se erano in case di riposo per pazzi — non posso dirlo».
Il futuro scrittore era caratterizzato da un temperamento insopportabile. Aveva una sola passione: cambiare i fatti per soddisfare la sua sfrenata immaginazione. Era in conflitto con tutti, non obbediva a nessuna regola, a nessuna richiesta di genitori e insegnanti. L’individualismo estremo e l’egocentrismo erano la causa del suo disadattamento sociale.
Terminati i 16 anni di scuola con la media del «3», il futuro scrittore iniziò una vita indipendente. Lasciata casa, Alexander trascorse sei anni di peregrinazioni: lavorò come caricatore, scavatore, carpentiere, ferroviere, cercatore d’oro, copista di ruoli, spadaccino in un circo itinerante, marinaio. Durante le sue peregrinazioni cadde sempre più in basso, «verso il fondo». I suoi compagni di viaggio erano la fame, la povertà e la malattia. Nel 1901, Green fu arrestato per aver venduto merce rubata. C’era solo una via d’uscita: si arruolò urgentemente come volontario nel battaglione di fanteria di riserva di stanza a Penza. Ma durante i nove mesi di servizio, a causa del suo carattere irascibile, trascorse tre mesi e mezzo in una cella di punizione. Infine, dopo essersi avvicinato agli SR, disertò e «passò alla clandestinità». Inizia una serie di arresti, fughe ed esilio nella provincia di Tobolsk.
Abbiamo una descrizione del ritratto di Green, tratta dal rapporto di polizia e relativa a quell’epoca: «Altezza 177,4 cm, corporatura media, capelli biondo chiaro, occhi marroni chiari, pupilla destra più larga della sinistra, un neo sul collo, un tatuaggio sul petto — una nave con l’albero maestro. Il carattere è chiuso, amareggiato, capace di fare qualsiasi cosa, anche di rischiare la vita».
A quanto pare, la caratterizzazione della polizia era vicina alla verità. All’inizio del 1906, Green si innamorò della sua mentore rivoluzionaria Catherine (soprannome «Kiska»). Infuriato per il suo rifiuto, tirò fuori un nagan e sparò nella parte sinistra del petto (mirando al cuore, ma non colpì). La ragazza fu portata in ospedale, si riprese, ma non tradì Green.
Non era affatto un uomo loquace e allegro. Rispondeva alle domande in modo brusco e non era noto per la sua gradevolezza e bonarietà. Conduceva uno stile di vita spericolato, spesso beveva. Neoromantico nel suo stile letterario, era sorprendentemente esigente e noioso nelle questioni finanziarie, chiedendo soldi a tutti quelli che poteva: critici, editori, case editrici. Allo stesso tempo, il suo atteggiamento nei confronti del denaro era molto frivolo: dopo averli ricevuti, Green cercava di spenderli il prima possibile. Spesso si ritrovava senza soldi in ristoranti o alberghi, da dove inviava biglietti e lettere strappalacrime agli editori con la richiesta di aiutarlo, altrimenti «messo in prigione». E a quel punto era già autore di una raccolta di opere in tre volumi pubblicata nel 1913.
La moglie notò la caratteristica principale di Grin: «Grin — scrittore e Grin — uomo sono personalità completamente diverse». Green-uomo empio beveva, inveiva, si scandalizzava nei luoghi pubblici, mentre Green-belletrista scriveva meglio e gradualmente diventava uno scrittore famoso.
Nel 1914, Green fu curato per l’alcolismo in una clinica psichiatrica privata del dottor G. Y. Troshin, psichiatra e neurologo russo. Ma, senza aver completato il ciclo di terapia, fuggì dall’ospedale.
A causa di un conflitto con le autorità (riferimento irriverente allo zar) dall’autunno del 1916 fu costretto a nascondersi in Finlandia, ma dopo aver saputo della Rivoluzione di febbraio tornò a Pietrogrado.
Nei difficili anni post-rivoluzionari, Green iniziò a scrivere la «fiaba-fiaba» «Vele scarlatte». Divenne la sua opera più famosa. Si ritiene che il prototipo di Assol fosse la moglie di Grin, Nina Nikolaevna. Il poeta Vsevolod Rozhdestvensky ha ricordato: «Seduto per ore nella sua freddissima stanza… scrisse in quel periodo la più sorprendente stravaganza solare «Vele scarlatte», ed era difficile immaginare che un fiore così luminoso, riscaldato dall’amore per la gente, potesse nascere qui, nella cupa, fredda e semi-affamata Pietrogrado nel crepuscolo invernale del 1920 e che fosse coltivato da un uomo esteriormente arcigno, ostile e come chiuso in un mondo speciale dove non voleva far entrare nessuno».
Più riceveva i diritti d’autore, più beveva «più fresco, con portata pre-rivoluzionaria», l’ubriachezza poteva durare mesi. Nel maggio 1924, Green e la moglie (la terza di fila!) lasciarono Pietrogrado. Nina Nikolaevna voleva proteggere il marito dall'»ubriachezza di Pietrogrado» e il loro trasferimento non era altro che una fuga. Una fuga inutile da se stessi, perché i periodi di ubriachezza si ripetevano naturalmente.
Portando tanta gioia ai lettori, nella vita reale Green non portava felicità a nessuno. Negli ultimi mesi della sua vita, malato di cancro allo stomaco, era ancora più scontroso, taciturno e tutti i soldi «li sprecava in carte».
Il processo creativo influenzò lo scrittore in modo estremamente particolare. Creando un mondo fantastico, lo stesso Green iniziò a vivere una vita immaginaria, inventando cose non corrispondenti alla verità dei rapporti tra le persone. E accadde che, credendo nelle proprie speculazioni, si intromise nella vita degli altri con azioni del tutto inadeguate e ridicole.
Lo scrittore M. L. Slonimsky ricorda: «Una volta, venendo da me a tarda notte, mi chiese con molta gentilezza il permesso di passare la notte a casa mia. Era assolutamente sobrio. Nel cuore della notte mi svegliai al tocco sgradevole delle dita di qualcuno sulla mia gola. Quando aprii gli occhi, vidi Green chino su di me, che mi guardava torvo, stringendo e slegando pensosamente le sue forti dita sul mio collo, valutando se strangolarmi o meno. Rispondendo al mio sguardo perplesso, egli, come un sonnambulo sveglio, si è scomposto e, senza una parola, è uscito… Green immaginava che io fossi obbligato a sposare una ragazza. Costruì nella sua immaginazione una trama disperata in cui io giocavo il ruolo del cattivo e, spinto da buone intenzioni, nella mia persona decise di punire il vizio.
Alexander Green è un esempio unico di come la personalità dell’autore si sia dissolta nella sua opera, creando un paese immaginario, città, persone e uno stile letterario speciale. A volte lo scrittore diceva: «Sogno le cose del mio domani. Le leggo di notte. Al mattino socchiudo gli occhi… li vedo… e scrivo…». Le capacità telepatiche non sono solo uno dei temi dell’opera di Greene. L’autore stesso potrebbe averle possedute.
Le opere di Greene descrivono molti fenomeni che oggi passano sotto l’autorità dell’allora sconosciuto concetto di parapsicologia: la suggestione e la lettura del pensiero a distanza («Il delitto della foglia caduta»), la realizzazione del processo creativo sotto ipnosi («Il potere dell’insondabile»), le meraviglie dell’autoipnosi («Il mistero della morte anticipata»). Spesso le trame dei racconti si basano sui disturbi mentali dei personaggi: amnesia, depressione, manie di grandezza, disturbi crepuscolari della coscienza. L’accuratezza della descrizione dei fenomeni psicopatologici più complessi è sorprendente per gli esperti moderni. È molto probabile che nella personalità di Green fossero presenti alcuni fenomeni psicopatologici, che egli utilizzò brillantemente nella sua opera. In ogni caso, si trattava dell’essenza del suo talento, una delle sue componenti più importanti.
Nonostante la grande quantità di alcol che beveva, Green scriveva velocemente, concentrato e a qualsiasi ora del giorno. Mai una volta ha mancato di consegnare in tempo un articolo promesso alla rivista.
Anche il destino delle opere di Green non è stato facile. Dal 1945 i suoi libri non furono più pubblicati. Solo grazie agli sforzi di K. Paustovsky, Y. Olesha e altri scrittori, nel 1956 fu restituito alla letteratura. Le sue opere cominciarono subito a essere pubblicate in milioni di copie, e 13 di esse — proiettate. Non tutti gli scrittori possono vantare una tale popolarità.
La sintomatologia adolescenziale di Green indica una variante mista della formazione patocaratteriale della personalità: si osservano caratteristiche relative sia al tipo isterico che a quello emotivamente labile. In seguito si è formata la «personalità disforica» tipica di alcuni tipi di psicopatia. La dipendenza dall’alcol dello scrittore aveva un carattere clinico pronunciato. Ma — sorprendentemente! — non interferiva con la sua creatività.
Possiamo ipotizzare che l’opera del fenomenale scrittore di narrativa romantica per la letteratura domestica, che creava immagini ideali di Amore, Bellezza, Bontà, fosse per Alexander Grin una sorta di valvola di sfogo, dove lo scrittore poteva nascondersi dalle difficoltà quotidiane, dalle realtà sfavorevoli del suo tempo. La creatività artistica di Green, che trovava salvezza nel regno dei sogni e delle fantasticherie, poteva svolgere il ruolo di meccanismo di difesa attraverso la terapia dell’autoespressione creativa.
Ci sono 13 film basati sulle opere di A. Grin, tra cui: «Scarlet Sails» (1961), «Running on Waves» (1967), «The Shining World» (1984), «The Road to Nowhere» (1992).
Nel 2012 sono state completate le riprese del lungometraggio «La lampada verde» (regia di Yuri Teplyakov), basato sull’omonimo racconto di Alexander Grin. La proiezione del film è prevista per l’estate 2012.