Gaudì. Creatore e miserabile mendicante

Gaudì. Il creatore e un miserabile mendicante

È difficile trovare una persona brillante che non sia appassionata del proprio lavoro. Ma non tutti erano così fanatici e consapevoli del proprio lavoro come l’architetto spagnolo Antonio G aud i Cornet (1852-1926), più comunemente conosciuto semplicemente come Gaudì.

Non si può dire che il nome di Gaudì sia «avvolto da un velo di mistero». Anche se durante la guerra civile spagnola i documenti biografici dell’architetto, i suoi disegni e i suoi modelli furono distrutti. Antonio, figlio dello stagnino del paese, soffriva di reumatismi infantili e non poteva giocare con gli altri bambini.

Lo stesso Gaudí affermò in seguito che l’arte era un dono che si poteva ereditare e che «ereditò la sua capacità di rappresentazione spaziale da tre generazioni di ramai, i suoi antenati da parte paterna «1 .

Nella vita di tutti i giorni, il ragazzo chiuso e poco comunicativo non ha avuto fortuna. A scuola era considerato mediocre, anche se gli riconoscevano un eccellente artista. Dopo aver ricevuto un’educazione speciale e un ordine di costruzione nella città spagnola di Mataro, Gaudì incontrò lì il suo primo amore. Purtroppo, o forse per fortuna dei posteri, la sua storia d’amore finì in modo drammatico. Gaudì abbandonò la sua sposa, non volendo ascoltare spiegazioni, ma solo per sapere del suo incontro casuale in treno con un ex compagno di classe. La ragazza si sposò poi con un altro, ma Gaudí rimase scapolo e si infuriò per tutta la vita alla vista di amanti che si baciavano.

Nel 1877, quando Gaudí si laureò alla Scuola Provinciale di Architettura di Barcellona, il direttore osservò, al momento della consegna del diploma: «Signori, abbiamo davanti a noi o un genio o un pazzo!». È notevole che il concetto di genio sia stato applicato a lui così presto.

Gaudì

Gaudí aveva un temperamento insopportabile e un carattere ostinato. Non avendo altri parenti, terrorizzava letteralmente la nipote, non permettendole di frequentare nessun giovane. Gli studenti ammettevano che era assolutamente impossibile opporsi a Gaudí: minacciava di espellerlo dal laboratorio. Gli architetti che lavoravano con lui svolgevano il ruolo di semplici ausiliari: non prendeva in considerazione nessuno dei loro suggerimenti e non li ascoltava nemmeno. La parola «despota» era scritta sul suo volto. La sua espressione arrogante e altezzosa, con il mento ostinato e le sopracciglia abbassate fino al ponte del naso, colpiva i suoi interlocutori fin dal primo sguardo. Il maestro era rispettato e temuto, perché era sempre acuto, eccentrico e riservato.

I primi ricordi ci trasmettono «l’immagine di un allievo di Gaudí ben vestito e curato» 1 . Forse questa «immagine alla moda» aiutò il giovane architetto a sentirsi più sicuro nella società. Ma presto non c’è più traccia del dandy e dell’anticlericalismo di un tempo. Il suo aspetto e i suoi abiti cominciarono a obbedire allo stesso principio, quello di essere comodi: un abito informe e scarpe fatte di radici di zucchine.

Uomo profondamente religioso, osservava tutti i digiuni e la sua dieta consisteva principalmente in verdure crude, olio d’oliva, noci, miele, pane e acqua di sorgente. Eccessivamente fanatico nella pratica religiosa, nel 1894, durante la Quaresima, Gaudí si sottopose a un’ascesi così severa da essere costretto a rimanere a letto per qualche tempo.

Gaudí, si può dire, viveva e creava in cantiere. Non gli interessava nient’altro che il lavoro, non si curava del guadagno ricevuto, dicendo: «Le persone si dividono in due tipi: le persone di parole e le persone di azione. I primi parlano, i secondi agiscono. Io appartengo al secondo gruppo «1 .

Dal 1914 Gaudì lasciò il lavoro su commissioni private e si dedicò interamente alla costruzione del suo ultimo capolavoro: il complesso templare «Sacra Famiglia» a Barcellona. Fu ufficialmente nominato architetto per questo progetto nel 1884. Con coraggio prese in mano i lavori già iniziati e cominciò a costruire una struttura senza precedenti e inaudita, con torri di 170 metri, forme fantastiche, scale a chiocciola e mosaici di vetro veneziano.

Senza pensare ad altro, l’architetto «credeva piamente nel suo destino messianico». Visse come un eremita nel suo laboratorio in cantiere e uscì solo di tanto in tanto «con il cappello in mano» per raccogliere fondi per la costruzione del tempio. In questi anni visse solo il suo bambino «2 .

Volendo rappresentare in modo più autentico la verità della vita, prese dei calchi di bambini nati morti per raffigurare sulla facciata i bambini uccisi per ordine di Erode. Questi cadaveri di gesso, appesi in fila al soffitto della sua bottega, facevano inorridire gli operai.

I colleghi architetti definirono lo stile eccezionalmente particolare di Gaudì «sacra bruttezza».

Ci voleva davvero un genio per decidere di costruire una casa dalla forma bizzarra con una facciata a serpentina e per rispondere alle lamentele dei residenti che non potevano portare un pianoforte nell’appartamento attraverso i corridoi storti: «Suonate il violino». Sull’esempio di questa costruzione si può capire quanto fosse minuzioso e difficile il lavoro di Gaudì come architetto-costruttore. Per prima cosa realizzò un modello in scala 1:10 della casa. Poi disegnò tutte le curve e le sporgenze sulla superficie ondulata della facciata. Successivamente, il modello fu segato in parti, che furono distribuite in punti appropriati del cantiere in modo che i muratori potessero vedere i motivi che dovevano scolpire. I disegni delle singole parti sono stati realizzati a grandezza naturale e distribuiti in diverse aree della casa.

Gaudì

La tragica e ridicola morte del vecchio architetto, investito da un tram a pochi passi dal suo cantiere, è a suo modo naturale. Costantemente immerso nello sviluppo di nuove idee, Gaudì prestò poca attenzione all’ambiente circostante. Il 7 giugno 1926, esattamente alle 17:30 Gaudì lasciò la cattedrale della Sagrada Familia, che era in costruzione ma era già diventata famosa, e, come sempre, si recò alla confessione serale.

La leggenda vuole che in questo giorno sia stato inaugurato il primo tram a Barcellona. Il conducente si giustificò in seguito dicendo che un vagabondo ubriaco si era messo sulla sua strada per sua colpa. Non aveva documenti con sé, nelle sue tasche trovarono solo il Vangelo e una manciata di noci, e i suoi pantaloni erano tenuti da spilli inglesi. Tre giorni dopo, Gaudì morì per le ferite riportate in un rifugio per senzatetto. Doveva essere sepolto in una fossa comune, ma l’architetto fu accidentalmente identificato da una donna.

Con un permesso speciale del Papa, Antoni Gaudì fu sepolto nella cripta della cattedrale della Sagrada Familia.

Gaudì mantenne fino alla fine dei giorni la lucidità mentale, ma è impossibile non notare l’eccessiva distrazione del genio.

Dal punto di vista diagnostico, si può ipotizzare che Gaudì soffrisse di un disturbo schizoide della personalità.

Fonti

1 Antonio Gaudì. М., 2007. 2 Khvorostukhina S.A. Capolavori di Gaudì. М., 2003.